大鵬新作《熱烈》的票房已突破7億！突破10億看來問題不大，但此前行業(yè)對(duì)《熱烈》映前的票房預(yù)期普遍在20億上下，但因同期的《封神》來勢(shì)洶洶，目前，貓眼已將《熱烈》票房預(yù)期下調(diào)至13億左右。
王一博+黃渤的配置讓該影片擁有一波兒自然流量，但拋卻粉絲濾鏡，這部電影依舊難逃大鵬的公式化風(fēng)格，看開頭便能猜中結(jié)局，“街舞”成為該影片最大亮點(diǎn)，熱是挺熱，但真的夠“烈”嗎？
2018年2月，《這！就是街舞》在優(yōu)酷平臺(tái)橫空出世，集結(jié)了易烊千璽、黃子韜、王一博、張藝興、韓庚等一眾男團(tuán)偶像，燃起大眾對(duì)街舞的熱情，很多人甚至因?yàn)檫@檔節(jié)目而激發(fā)對(duì)街舞的熱愛。
2022年，在該節(jié)目走過的第五個(gè)年頭，其越南版節(jié)目《Street Dance Vi?t Nam》播出，承襲了原版節(jié)目模式，真正走向海外。
不過，伴隨著綜藝的熱舞，關(guān)于街舞的電影國內(nèi)還沒有相應(yīng)爆款，大鵬抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)。
今年的杭州亞運(yùn)會(huì)，霹靂舞也將首次作為比賽項(xiàng)目亮相，作為亞運(yùn)主題電影，《熱烈》給予了舞者應(yīng)有的身份認(rèn)同，在題材上便贏在了起跑線。
體育類題材電影向來不太吃香，最近一次折戟沉沙的是《中國乒乓之絕地反擊》，但好在街舞作為體育運(yùn)動(dòng)的同時(shí)還是一種青少年喜聞樂見的娛樂方式，當(dāng)音樂和舞臺(tái)相互配合，可以擺脫大眾觀影時(shí)的枯燥感。簡單來說，就算電影存在缺陷，但幾個(gè)街舞情節(jié)也能夠讓大眾短暫沉浸其中。
最重要的一點(diǎn)是，該影片有亞運(yùn)會(huì)作為背景，大鵬找到了“保他平安”的秘訣，在選材上巧妙借了東風(fēng)。
看過《這！就是街舞》的觀眾，對(duì)于影片中出現(xiàn)的舞者應(yīng)該并不陌生，喬治、小海、蛇男、卡卡等舞者都親自參演，主角的選擇也具有舞蹈功底，無論是黃渤還是王一博，對(duì)于舞蹈的掌握都不在話下，這就讓觀眾首先相信了他們飾演的人物—舞者。
再加上影片中反復(fù)出現(xiàn)的肘拋、頭轉(zhuǎn)等高難度街舞動(dòng)作，讓觀眾看起來很過癮。尤其是影片后20分鐘的比賽現(xiàn)場(chǎng)，接連放大招與背景音樂合二為一，情緒渲染和視覺調(diào)動(dòng)足夠爽快。
影片最后，教練黃渤親自上場(chǎng)、陳爍單人battle時(shí)將每個(gè)隊(duì)員招牌動(dòng)作融入，這些場(chǎng)面更是體現(xiàn)了街舞的團(tuán)魂所在，讓人看得熱血沸騰，夢(mèng)想的力量感染到屏幕前的觀眾。
不過，電影與綜藝終歸不同，如果只是呈現(xiàn)幾個(gè)燃炸的舞臺(tái)，并不能讓人物立住，甚至在看決賽battle的過程中，一度讓人看到了王一博本人。這就不得不提《熱烈》這部影片對(duì)人物設(shè)置的套路化和單一化了。
盡管在情緒表達(dá)上拿到了高分，但是影片中兩個(gè)主角的刻畫卻沒有逃過模板化的結(jié)局。主角陳爍是家境貧寒卻擁有街舞夢(mèng)想的大男孩兒，教練丁雷是離婚后經(jīng)濟(jì)一般卻夢(mèng)想不止的中年男人，是典型的大鵬所擅長刻畫的人物形象——D絲男士。
影片所要表達(dá)的主題也是老生常談—不拋棄不放棄，實(shí)現(xiàn)心中夢(mèng)想。尤其是陳爍與所謂“反派”凱文的對(duì)比，模式化滿滿，凱文是富二代，為人驕傲自滿、目無他人，但卻在街舞上被擁有光環(huán)的主角打敗。
整個(gè)故事充滿了一股子陳舊的說教味兒，在人物設(shè)立上并沒有突破和個(gè)性，而且僅靠幾個(gè)街舞動(dòng)作也并沒有把主角對(duì)街舞的執(zhí)著解釋清楚。比如，陳爍為什么會(huì)選擇breaking？街舞對(duì)他的吸引力在哪里？丁雷和前妻又是為何剪不斷理還亂？當(dāng)年丁雷的大招難度有多大？為何會(huì)把腿跳斷？
這些細(xì)節(jié)呈現(xiàn)不完整，就在一定程度上失去了對(duì)體育精神的挖掘，難免讓觀眾感受到被強(qiáng)行灌了一碗陳年雞湯。
作為一個(gè)體育題材的電影，如果對(duì)于街舞的專業(yè)知識(shí)僅僅只在于幾個(gè)舞蹈動(dòng)作的炫技，和幾個(gè)專業(yè)名詞的釋出，那是無法從根本上起到對(duì)體育宣傳的作用，只會(huì)讓不懂行的觀眾將興趣止步于電影院。
再看影片中的配角，在設(shè)定上也存在牽強(qiáng)的缺陷。岳云鵬飾演的舅舅為影片增添了喜劇色彩，但他的身份卻并沒有交代清楚，一個(gè)雕塑家與街舞和陳爍的關(guān)系在哪里？僅僅是一個(gè)舅舅的身份不足以使其為主角的形象塑造更飽滿，甚至有游離于主線劇情之外的感覺。
值得注意的是，大鵬給主角團(tuán)設(shè)計(jì)了一個(gè)女舞者的形象，這個(gè)角色其實(shí)是很能體現(xiàn)女舞者在街舞行業(yè)現(xiàn)狀的，大有人物弧光的發(fā)揮空間。可是，很遺憾，大鵬將這一角色舍棄了，除了賦予其單身媽媽的身份，和王霏霏自帶光環(huán)的塑造外，再無其他，甚至連臺(tái)詞都沒有幾句，淪為“工具人”的存在。
當(dāng)一個(gè)“俗套”的故事被嵌入進(jìn)“俗套”的人物中，人物的細(xì)節(jié)刻畫和行為動(dòng)機(jī)就顯得比較重要了，如果人物變得飽滿，再“俗套”的故事也可能讓人感動(dòng)。但大鵬的這部電影顯然沒有做到，無論是丁雷還是陳爍，兩個(gè)人的塑造都過于平淡，只通過臺(tái)詞將人物挫折一筆略過讓人感受不到閃光點(diǎn)。作為電影，無疑很難讓觀眾共情，決賽上跳舞的黃渤和王一博倒是令人振奮，但那一刻他們與人物是脫離的。
為什么會(huì)這樣呢？
或許是因?yàn)榇簌i對(duì)這一題材太不熟悉了，大鵬并不熱愛街舞卻試圖呈現(xiàn)“熱烈”，最后只能變成舞臺(tái)battle的“敷衍”。既想呈現(xiàn)小人物的心酸，又想呈現(xiàn)夢(mèng)想的偉大，但卻不知這一夢(mèng)想魅力何在，只能程序化的用跳舞來渲染氛圍，一次次和影片意欲表達(dá)的思想內(nèi)核擦身而過。
當(dāng)然，無論如何，真金白銀的票房已經(jīng)證明該片及格了，大鵬也已然成為了一名合格的商業(yè)片導(dǎo)演，只是縱觀他的所有作品，似曾相識(shí)的感覺一遍遍上演，在刻畫小人物的同時(shí)，卻也被自己的路徑依賴給困得動(dòng)彈不得。
談到大鵬的導(dǎo)演生涯，《吉祥如意》像鐮刀般把他的電影路劈成兩半。
作為大鵬首次執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)題材文藝片，他用獨(dú)立寫實(shí)筆法嘗試突破普通大眾的觀影習(xí)慣，用兩個(gè)章節(jié)將真實(shí)和戲劇結(jié)合起來，也成為大鵬電影中在豆瓣評(píng)分較高的一部。然而，這種非商業(yè)作品對(duì)于觀眾有著一定的觀影局限。顯然，大鵬更渴望在商業(yè)上得到認(rèn)可，《吉祥如意》以后，大鵬就不再對(duì)影片商業(yè)化有忌諱，開足馬力，不斷重復(fù)自己的，就像王晶那樣，套路化程序化的千篇一律無所謂，重要的是票房有保證。
于是，你會(huì)感覺到大鵬的電影有一種固定模式——不堪外表下的主角，沒有被名利侵蝕的堅(jiān)守。
《煎餅俠》里，人氣偶像因?yàn)橐淮尾粚?shí)的丑聞而被千夫所指；《縫紉機(jī)樂隊(duì)》里，失意的音樂經(jīng)紀(jì)人卻堅(jiān)守對(duì)夢(mèng)想的初心；《保你平安》里，早年因沖動(dòng)傷人入獄的混混，卻成為拯救他人的平民英雄。
這里不得不提大鵬的《保你平安》，作為另一部評(píng)分較高的現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影，這部影片的確顯得成熟不少，雖然是傳謠造謠的老話題，但大鵬卻巧妙將其鑲嵌在喜劇內(nèi)核中，獲得一波好評(píng)。
《保你平安》或許是他商業(yè)性和作者性平衡最好的一部，大鵬親自上陣，飾演的魏平安是通過直播的墓地銷售員，他將一塊墓地賣給了宋茜飾演的韓露，當(dāng)韓露去世后，因?yàn)楸弧霸禳S謠”，導(dǎo)致公司老板決定將她原本選定的墓地遷走。魏平安據(jù)理力爭無果后，開始為韓露辟謠“跑斷腿”。
然而，即便是這部影片也可以看出大鵬不敢打破常規(guī)，而將故事講述止于安全范圍內(nèi)。影片的最大疑點(diǎn)是，如果韓露真是個(gè)捐了款的坐臺(tái)小姐，還會(huì)為她主持公道嗎？甚至可以延伸為，一個(gè)壞人如果遭受了不公是否值得被洗冤的深刻話題。
大鵬自然也意識(shí)到這個(gè)問題，在影片中表達(dá)過不應(yīng)該因?yàn)榈赖妈Υ枚鴽]有墓地，但并沒有真正去進(jìn)一步討論這一議題，巧妙避開了現(xiàn)實(shí)意義的嚴(yán)肅討論，以一種喜劇、輕松的形式加以呈現(xiàn)。
歸根結(jié)底，大鵬之所以躲避深刻，還是因?yàn)樗簧虡I(yè)牢牢困住了，他更希望給出觀眾能夠接受樂于看到的內(nèi)容，而對(duì)于嚴(yán)肅議題則是在商業(yè)片的“護(hù)身符”下坦然繞開，甚至于不惜只著重于調(diào)動(dòng)觀眾情緒，而放棄故事內(nèi)核，這是大鵬的幸運(yùn)，探索出了一條適合自己的導(dǎo)演道路，但是對(duì)于中國電影來說，單一化套路化的電影肯定不是大家想要的一個(gè)結(jié)果。
